• 
• 
• 

　「木綿のハンカチーフ」の中で旅立って行った男性にはモデルがいた――。今もカバーが相次ぐ名曲の誕生秘話を、作詞家松本隆さん（71）が明かした。移り住んだ関西から見える東京の姿や、昨今の「詞」についての評価も語った。

　――「木綿のハンカチーフ」のカバーが相次いだり、大滝詠一さんとの曲がCMから流れてきたり。詞の生命力が長い秘訣（ひけつ）は。

　「宮本浩次さんがカバーした『木綿のハンカチーフ』は素晴らしかったし、最近は女優の橋本愛さんが歌うバージョンも聴いたけれど、これも面白かった。オリジナルの太田裕美さんは明るくさわやかに歌うんだけど、これほど歌い手によっていろんな表現ができる曲はない。普遍的にみんなに愛されているんだと思う。歌い継がれるというのは、曲にとってとても幸せなことだよね。よく、詞は実体験ですか？と聞かれるけれど、ほとんどが妄想。実体験は1%くらい。真実をあまり吐き出したら聴く人の負担になって、そうした歌は残らないから」

　――あまたある松本さんが手がけたヒット曲の中で「木綿のハンカチーフ」は、作曲した筒美京平さんも納得の一曲と話していました。

　「話し合いの中で地方都市の歌を作ろうと。『東京育ちのきみは地方のことを知らないだろう』と言われたりもしたけれど、炭坑町になじみがある福岡県出身のレコード会社のディレクター（77）をモデルに書きました。コンビを組んだ筒美京平さんにとっても、僕にとっても、断層となる作品。旧歌謡曲から脱却し、その土俵自体を変えようと試みた、ある種の見えない戦争。結果、Jポップの元祖になったと思う。京平さんがすごいのは、歌い出しの♪恋人よ　ぼくは旅立つ……の最後の『つ』の音階を上げるところ。普通の作曲家はそこまで飛躍しない。天才だと思う。あと、この詞に明るい曲をつくるのもすごい才能。普通ならもっとしっとりした曲にするはずだから」

　――筒美さんとは「スニーカーぶる～す」などでコンビを組み、一時代を築きました。

　「京平さんと出会ったとき、僕はどこの馬の骨かわからない存在だった。ただ、旧歌謡曲ではなくJポップというジャンルを作っていくためには、僕の詞が必要だった。そこに出会いの必然性があった。今も残っている曲は時代を超越していたのかもしれない。作詞した2100曲余りのうちの5分の1ぐらいは京平さんの曲で、最も多い。その次が、はっぴいえんどで一緒だった細野晴臣さんと大滝詠一さんの2人かな。『君は天然色』のように今もCMに使いたいという曲も多い」

　――昨年が作詞家デビューから50年。どのように振り返っていますか。

　「僕は1970～80年代に…